魏晋残纸与八大山人比较

 

 

    笔法基本上强调中锋用笔，线条粗细均匀，中锋用笔的精髓是隶书笔法，必然导致多用转笔少用折笔。晋人对隶书有深刻理解，特别表现在行进速度和轻重两个方面的控制力上。隶书笔法强调对线条全程的控制，从起笔到收笔整个线条，每个点面笔到力到。“相”“间”的折拐熟练地转笔，圆实的线条形成很美的弧线，这些弧线从起笔到收笔，无论是直行、平行和拐弯，笔锋都紧压不提，凭借行进中速度的改变和旋转力调节笔锋方向，控制线条的质量。讲究息气静心，平心而论的“气息”,其内部运行规律看似并不复杂，但却十分难以做到。唐式楷体流行的“提按”笔法，通过提升按下调节笔锋，提起笔锋线条变细，按下笔锋线条变粗，通过提按动作改变笔锋的走向，由提按动作对线条的影响是可感的，可见的。你能看得出笔调按下时的线条发生的变化。换言之，线条粗细变化是由可见动作完成的，线条端点、尾点、折转处和行进中的用力点是不一样的。

 

 

    晋人笔法则是用一种看不见的动作完成笔锋调向。起点和终点无过多的动作，整个行笔过程好像是无声无息的一溪清水，看不见走过的身段，却飘然而至。厚古、丰富。貌似平实，简捷、单调，而却十分复杂，它是靠行笔过程中对力的能量的聚积→释放→再聚积→再释放的持续过程（前一能量既是释放者又是聚积者）架控笔力传导，它的变向是靠整体，而非部分力能量完成，举个例子，汽车的转向是缓慢的（玩漂移是另外一回事），坦克的转向是急停，靠对另一部分力能量的强制完成的。晋人笔法就像汽车转向，唐人提按顿挫笔法就像坦克转向。

 

 

    对晋人笔法的继承在历史上也有曲曲折折的经历。唐楷是以提按突出笔画的端、尾、转折， 中间部分一笔带过，唐以后的书法家无一不受此影响。书法家们几乎都用唐楷提按笔法写隶书、行书、草书。晋人笔法和唐楷笔法不同且又处于对立。以八大山人为例，起先他临摹欧体，提按分明，笔画有棱有角，结构宽阔，笔意刚健，深得神韵。八大山人后期改变了写法，增加了转笔，提按越来越少，在结构和笔画方面均强调圆转，行笔从容，自然、阴柔、中和，“复归平正”.特别是写右上角折转的弧形，始终坚持中锋，看似简单，实则内部运动丰富多变，保证了线形的持重质感。