梁启超临《元昭墓志》

    梁启超（1873-1929），字卓如，一字任甫，号任公，又号饮冰室主人、饮冰子、中国之新民、自由斋主人等。清光绪年间举人，“戊戌变法”领袖之一，中国近代维新派代表人物，中国近代思想家、政治家、教育家、史学家、文学家。

    款署“曼陀兄”指的是郁达夫胞兄郁华（1884-1939），字曼陀。近代着名的法学家，着作有《刑法总则及判例》，同时也是着名的画家和诗人，擅长山水画，身后刊有《静远堂诗画集》。临摹时间在“丁卯春分”,时在1927年，梁启超去世前两年所作，属于晚期作品。

    梁启超与书法可谓相伴终生。一生写下近两千万字着述，所有字都是用毛笔写出来的，尽管把书法当作“余事”,也没有打算成为专业的“书法家”,但收藏金石碑拓、研究书法艺术却是他平时生活中不可或缺的雅好，用于收藏题跋及其书法的印章数十方，可见其爱好的程度。其书法风格的形成和发展，大致分为三个阶段：第一个阶段是从梁启超少年时习字开始至1911年，即清光绪至民国成立前，也就是梁氏40岁之前，属于承袭期，欧体楷书写的相当精妙；自1910年至1911年，曾用欧体小楷手抄康有为的《南海先生诗集》用以出版，深得康有为的赞赏。第二个阶段是1912年至1922年，即梁氏40岁至50岁间，是梁启超书法艺术实践的融合期，宗汉魏六朝碑刻。第三个阶段是1923年后，也就是梁氏50岁之后，是梁启超书法艺术风格形成的升华期。尤其退出政坛之后，于书法所下功夫甚多，在着述与讲学之余，专心致力于研究书法，并以书法临池为日课，随着岁月的增长，取得了很高的成就。近代丁文隽所着《书法精论》中赞：“结字之谨严，笔力之险劲，风格之高古，远出邓石如、赵之谦、李瑞清诸家之上。”这一评价不乏溢美之词，从对于书法史的影响来说，不比邓、赵，但是格调确实在李之上。

    对比原作和临作来看，《元昭墓志》笔画方中见圆，字形相对等大，刀斫斧削的刻刀之味看不到了，预示了逐渐走向规范齐整。梁启超的临作起笔见方，往往锋芒毕露，显然是源自欧字险峻的笔法，字形较扁沓，具有隶书意趣，显然是从魏碑中来。梁启超的临作妙在似与不似之间，笔画极其严谨，一丝不苟，但个人风格又自然流露出来，可谓功到自然成。用笔、结体都极具个性，横画、竖画下笔多方利，收笔圆润，方整为主，圆润为辅，均取法魏碑，撇捺伸展均具《张猛龙碑》的特征，有些撇画又向上回锋收笔，横画出现波磔，收笔上翻，撇捺之伸展外拓，汉碑之意犹存。结体多以魏碑扁方的体势为主，但欧楷险峻特点仍隐约可见。字形大小略见差异，不苛求整齐排列，尤其是底部之字略见参差，严谨中有变化。细细品味，刚柔相济、骨力内涵，使人感到有一种潜在力量。梁启超晚年楷书仍隐约可见欧字特征，但已逐步融合魏碑的雄劲，将唐楷、汉隶融入魏碑，自成一家，形成劲健而俊雅的风格。

    对比康有为和梁启超的书法可以看出，康有为书法浮躁放浪，自以为是，梁启超则透露出一种学者型的严谨，在个人的学风、文风中也一览无余。

    释文：君讳昭，字幼明，河南洛阳人也。昭成皇帝之玄孙，使持节征西大将军定州刺史常山简王第三子。资灵斗极之馆，挺质杻阳之台。庆应神绪，作范两仪。冲性自天，霜情孤立。昂藏独秀，若榠棂之在中皋。嵚崟自峻，犹削峸之居众埠。器宇崇遥，万顷无以同其量。雅志渊凝，初九讵能并其趣。游神冲秘之典，拱默希绝之坟。思存视掌，领括幽微，识总指途，并驱孔孟。孝文皇帝即位，举司州茂才。玉振天京，金声帝邑。太和年中，贲帛业园，游旌招士，以君策量渊华，委以绣衣之任，俄迁主文中散殿中郎，除散骑常侍。

    《元昭墓志》全称《北魏尚书左仆射冀州刺史元昭墓志》，立于北魏正光五年（524），志石纵77.5cm,横80cm,志盖纵66cm,横68cm,正书36行，满行35字，有界格。1922年出土于洛阳马坡村北。

    墓主元昭（463-522），字幼明，魏文成帝之玄孙。志文中已出现“孔孟”并称，标志了鲜卑族的汉化程度。拓片品相清新、书刻俱优。用笔细腻见方，但不峻切锐利，方中带圆，既见筋骨气力兼得笔致婉转柔和。楷中略见行书笔意，自始至终，纵横有致，生气远出。

    《墨缘》小贴士

    1、临摹时选浓墨，用狼毫，方能体现险峻硬朗的特点。

    2、临帖之前，先读通释文，避免看一字写一字，看一笔临一笔。

    3、注重溯源，魏碑中有篆隶的成分，有这样的功底，可以更加到位。如其中的“幼、明、绣、以、渊、华”都是以篆化楷，收笔时的隶书笔意自然流露。

    4、临摹和创作不是绝对割裂的，临是临，创是创，但很多时候，临就是创，创就是临，应树立临创一盘棋的思路。据和讯网